Dos rescates
El cloisonné estuvo a sesenta personas de desaparecer. Lin Huiyin y Liang Sicheng formaron un grupo en Tsinghua para salvarlo. En 1956, cuarenta y dos talleres privados y el antiguo taller imperial se fusionaron en una sola fábrica. El rótulo de la puerta lo escribió Guo Moruo. El otro oficio de hoy tomó el camino contrario: sobrevivió haciéndose más fácil de usar.
Dos talleres, y lo que te da cada uno
Media jornada en Beijing con dos oficios del patrimonio nacional: hilo de cobre doblado hasta formar una imagen y cubierto de esmalte; después, un pincel, una hoja de papel y tinta de una tienda que la fabrica desde 1865.
- 掐丝 — hilo de cobre aplanado, doblado a mano y puesto de canto para dibujar un dragón
- 点蓝 — esmalte húmedo vertido a cucharadas en cada celda, un color cada vez
- Piezas a medio hacer, entre cocción y cocción, con el color todavía hundido bajo el hilo
- Un suelo de taller lleno de piezas en bruto que esperan el horno
- Una pieza de cloisonné terminada, más pesada de lo que parece
- Un pincel bien cargado, algo que requiere tres intentos
- Un papel que se comporta de forma completamente distinta según la velocidad de tu mano
- Que en 1949 quedaban sesenta artesanos en todo el oficio
- Cómo el grupo de rescate de Lin Huiyin en Tsinghua volvió a ponerlo en pie
- Por qué una tienda que en 1865 vendía tinta líquida fue un auténtico invento
- El carácter que escribiste, en papel, con una tinta cuya fabricación ya entiendes
- La diferencia entre añadir color y quitarlo
- Una respuesta práctica a por qué el cloisonné cuesta lo que cuesta
Lo que hay en los dos bancos
Cobre · esmalte · hollín · papel
Cómo se desarrolla
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El motivo no se pinta: se construye. El hilo de cobre aplanado se dobla siguiendo la línea de cada pétalo y se coloca de canto sobre la pieza. Cada forma cerrada que traza se convierte en una celda que contendrá un solo color y ningún otro. Este es el paso que el grupo de rescate tuvo que documentar desde cero: hasta 1963 el oficio no tenía ninguna norma escrita, solo lo que la gente llevaba en las manos.
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El esmalte molido entra húmedo en cada celda, cucharada a cucharada. Luego la pieza se cuece y el esmalte se hunde. Así que se vuelve a rellenar y a cocer, hasta que el color queda por fin a ras del hilo; solo entonces se lija y se pule. Ver a alguien hacerlo a toda velocidad es el momento en que la mayoría de nuestros viajeros deja de pensar en el cloisonné como decoración.
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En un plato llano, el esmalte se queda donde lo pones. En el hombro de un jarrón, no, y toda la operación se convierte en una negociación con la gravedad. La primera diseñadora jefe de la fábrica, Qian Meihua, llegó aquí en 1958, con poco más de veinte años, como miembro del grupo de rescate de Lin Huiyin, y se quedó sesenta años.
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Durante la mayor parte de la historia china, la tinta era una barra sólida que había que moler con agua antes de poder escribir un solo carácter. En 1865, un letrado llamado Xie Songdai abrió en Liulichang una tienda que vendía la tinta ya líquida: tan densa como la de la barra, y lista para usar. Fue un éxito inmediato y sigue abierta. La receta, negro de carbón y cola de hueso más una breve lista de añadidos, nunca se ha puesto por escrito; se enseña de boca a oído.
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Te dan un pincel y un carácter. En el frasco solo hay un color; el gris húmedo y el negro seco son la misma tinta a distintas velocidades. El nombre de la tienda significa más o menos un solo arte basta para servir al mundo, algo que, después de ver cloisonné pasar por cinco cocciones, suena distinto que esta mañana.
Conviene saber
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- Dos oficios del patrimonio nacional
- Escribes, y te lo quedas